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面塑相伴乐人生----朱殿惠(校友）面塑艺术小记

作者：admin 更新时间：2016-11-22 13:18 点击量：373

面塑相伴乐人生
—— 朱殿惠面塑艺术小记
陈晓雷
春节期间，我问候多年的老朋友朱殿惠兄，交谈中得知他正如醉如痴地搞面塑艺术。我为之一振，年过花甲，退休六年的他，还在搞面塑创作？我顶风冒雪地带着疑惑不约而至，想去看个究竟。

当我走进他的工作室，被这桌子上、窗台上、书架上繁多的面塑作品惊呆了，仕女、钟馗、达摩、寿星……随处可见、神态逼真、栩栩如生、憨态可掬。尤其是放在核桃壳中的婴儿，小得只有两厘米，头部只有黄豆粒大，躺在其中，五官清晰，神态自如可爱。有仰着睡觉的，有蹬腿打哈欠的，有侧卧枕手睡觉的，有撅着屁股趴着睡觉的……各式各样，千姿百态，把婴儿的形态表现得淋漓尽致。再看他近日做的沙弥系列作品，更是夺人眼球。还有正在忙于案头的陕西“老腔”作品，十几个人物神态各异，出神入化地表现中原文化的神韵，更使我爱不释手。

我真佩服殿惠兄的才华，身高一米八、手大如蒲扇，竟能做出这样微小的人物面塑。我好奇地问：“是面做的吗？”他肯定地回答：“是纯正的面，这叫微面塑。”我倒是头一次听说，也是头一次见到。殿惠兄见我如此惊奇，说：“我做的微面塑有它独特之处，一是形象逼真，二是人体比例合理，三是微小真实可爱。目前用面塑的或用软陶塑的婴儿都在五厘米以上，而我塑的婴儿在两厘米左右，头部只有黄豆粒大，而且五官全而有表情，决不是雾里看花。难就难在这儿。”

（朱殿惠和他的面塑）

我与殿惠兄相识二十几年，当时他热衷收藏金石、搞篆刻，并多次参加全国大赛得奖，作品也曾在北京军事博物馆展出，我经常到他的“惠石斋”，观赏其作品和收藏的印章石。上世纪90年代初，他因右眼疾改行主攻软体风筝，他的风筝在文化广场已经小有名气。于是，他将“惠石斋”改为“云路坊”，即到天空中寻找快乐，并多次代表吉林省参加全国风筝大赛，为吉林省拿过金牌。没成想几年间，他又改行做起面人来了。我看着他工作室悬挂的横匾上写着“面人居”，便问：“又换招牌了？”他哈哈大笑：“我是三室主人，从‘惠石斋’‘云路坊’到‘面人居’。”

我拿起一件微面塑作品向他请教：“面塑与微面塑有什么不同？”他沉思片刻，从头讲起：“用面捏人已有千年历史，是我国非物质文化遗产的一部分，是中华民族的瑰宝。面塑的独特魅力就是用面掺色，根据不同人物需要，用不同颜色的面造型粘接，塑造出人物的灵魂、气质、神态，在塑造过程中用压、滚、推、拉、挑……等多种技巧，皆要达到作品所表达的主题标准。所以面人称‘面神’，它的发展进化，由面花而来，到举迁式、案头式人物塑像，由古代戏曲人物发展到现代人物的塑造，它的发展是与时俱进的，与现代人们的生活越来越贴近。面塑与微面塑的区别在于，面塑人物作品的高度一般在10至20厘米之间，大了收缩比例不好控制，小了受面的性质限制容易有形无神。而微面塑具有面塑的特点，同时又十分微小，小中见大、小中见精、小中见神。”我仔细观察他的婴儿作品，五官清晰，神态可爱，确实体现了微面塑的几个特点。

我又问老兄：“婴儿头只有黄豆粒大，手脚不足半粒大，你用什么办法把面部神态表现出来的？手指甲又怎么做出来的？”他淡淡一笑说：“与面塑不同，做微面塑关键要把握好三个要素。一是面，微面塑所用面与面塑的配方不同，练出的面要有可塑性、粘合性、稳定性、防腐性、韧性、强度……二是工具，人巧不如家什妙，一般面塑工具几把就够用，而微面塑工具很多，基本是做哪个部位就用哪个部位的专用工具，有的工具都是根据需要而特制的。三是人，创作前要吃透作品内涵特点和创作意图、主题。面塑的基本功要扎实，人体比例准确，各部位下料要精准，因为面塑用料没有加减法，在制作过程中不能缺了添料、多了去料。下料大了失去比例，小了达不到效果，要靠不断学习和练习来提高自身的艺术修养，借鉴东西方的文化，把传统的与现代的、民间的与学院的各流派相互融合、相互交流，相互补充，为创新奠定基础。”

“你是怎样走上面塑这条道路的？”我问。“我十分热爱面塑这门民间艺术，感谢我的老师‘关东面人’惠连生老先生，是他把我领上这门艺术的道路上。我现在默默无闻地向前走，永不停留地向前迈，我不知道这条路还有多远，因为艺无止境。惠老先生长我几岁，是一位美术功底很深，艺术修养、文化素质很高的艺术达人，我很敬佩他。因为他的无私传授才有了我的今天。面塑是我国非物质文化遗产，通过师父教授实现传承十分重要。要在面塑艺术上创新，就要安心、虚心、耐心、诚心地刻苦钻研，有无限的艺术空间等待我们去开发、创新，这也是我们面塑艺术爱好者义不容辞的责任和义务。”

殿惠兄的一番话，使我对面塑这门艺术有了新的认识和理解，我从心里越发佩服这位热爱生活、不甘寂寞的兄长，愿他的面塑艺术创作给生活带来更多善良和美好。（此文发表于今年5月5日长春日报）

注：朱殿惠校友是北大93心理学函授生。长春电视台退休。

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